O disco foi o primeiro a apresentar exclusivamente canções cristãs/natalinas e com isso inaugurou um segmento até então inexistente na indústria fonográfica nacional; vendeu mais de 1,5 milhão de cópiasroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro menos de um mês e meio.[5] Em roleta que multiplica dinheiro 1996, foi reeditado com uma faixa bônus, a participação das Meninas Cantoras de Petrópolis na canção "Ave Maria". Em roleta que multiplica dinheiro relação a estratégias promocionais, não contou com uma turnê como era de costume na carreira da artista,roleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro vez disso a canção "Então é Natal", que foi o carro-chefe do álbum, fez parte da turnê de 1995 da cantora, tornando-se o ponto alto dos shows.[6] Uma versãoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro espanhol foi lançadaroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro 1996, intitulada "Llegó Navidad", com letra de Graciella Carballo.[1]
Em um comentário negativo para o Jornal do Brasil, o jornalista Artur Xexéo brincou: "A Associação Brasileira de Viagens anuncia que mais de 500.000 brasileiros vão passar as festas de fim de ano fora do país. [...] Tenho certeza que essa gente toda está fugindo da interpretação de Simone para 'Então é Natal'".[7] Em roleta que multiplica dinheiro uma críticaroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro retrospecto para o Universo Online, o colunista Pedro Antunes afirma que "Então É Natal" é a canção mais injustiçada do Brasil, que sofreu uma rejeição desproporcional quando comparada a canções natalinas de artistas internacionais, como "All I Want for Christmas Is You" (Mariah Carey), e que seria "infinitamente melhor" do que a original de John Lennon, concluindo: "[..] a canção dela sobreviveu mais do que a uma estação do ano. Tocou tanto, por tantos anos, que até enjoou. Faz parte".[8]
O êxito da canção não poupou a cantora de virar meme para as novas gerações. Tal fato foi relatadoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro uma entrevista ao apresentador e jornalista Pedro Bial: "Eu sofri bullying com 'Então é Natal' (...) A música tocou tanto que uma geração que não me conhecia, não conhecia a minha história, foi influenciada por pessoas que não queriam que acontecesse essa coisa boa que aconteceu comigo, porque há pessoas que têm raiva do sucesso do outro".[9] Para o crítico Mauro Ferreira, parte da antipatia direcionada ao álbum é fruto da agressiva ação de marketing promovida pelo executivo da PolyGram Marcos Maynard, que, decidido a investir alto na cantora, massificou a faixa "Então É Natal": "Foi difícil escapar da sina de ouvir 'Então é Natal' nas rádios e nas lojas naquele mês de dezembro de 1995, o que gerou ojeriza direcionada ao disco de Simone".[10]
Referências
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Call of Duty: WW II is a First-person shooter game for PS4, developed by Sledgehammer Games and published by Activision. Call of Duty: WW II (PS4) is backwards compatible with the PlayStation 5, offering multiple display modes to select from.
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It is a sequel to 2024's Modern Warfare II, serving as the third entry in the rebooted Modern Warfare sub-series and the twentieth installment in the overall Call of Duty series. The game was released on November 10, 2024, for PlayStation 4, PlayStation 5, Windows, Xbox One, and Xbox Series X/S.
However, we do have an update from Activision Blizzard confirming that more Call of Duty will come to PS5 in 2024, and if history's any indicator, it'll still likely be one of the best FPS games on PlayStation.
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Written by Levi Holloway and directed by two-time Tony Award winner Joe Mantello (The Humans, Wicked), GREY HOUSE is a first-of-its-kind Broadway thriller that The New York Times calls, an expert haunting that's freak-out fun.
Characteristics of this genre (starting in the 1960s onwards) includes constituting a violent disruption of the everyday world, transgressions and violated boundaries, questioning the validity of rationality, repudiation of narrative and producing a bounded experience of fear (between the audience and the film).
Some of the goals of postmodernist film are to subvert the mainstream conventions of narrative structure and characterization, and to test the audience's suspension of disbelief.
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