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FIFPRO revealed on Wednesday Vitalii Sapylo, 21, and Dmytro Martynenko, 25, had been killed in Ukraine.
Sapylo played for Karpaty Lviv’s📈 youth team as a goalkeeper and the club paid tribute to him in a statement that said: “We cherish the📈 eternal memory of this hero.”
“He really wanted to fight. First one tank broke down, then the second. But under no📈 circumstances did he want to leave the front.”
Questioned about the difficulty of leaving his wife Anfisa and children at their📈 home in Hungary, he said: “I’m still not sure how I’ve done it.
“I am Ukrainian, and I am a fighter,”📈 Wladimir Klitschko said on Monday. “Our strongest force is the will and desire to live in a free country, and📈 we have chosen the direction we want to go.”
A gravação mais antiga de Santa Claus Is Comin’ To Town é de 1934, mas há indícios de que ela🫦 já era usada antes, pra lembrar que é preciso se comportar bem se quiser um presente do Papai Noel.
Nós também🫦 temos vários clássicos de Natal por aqui — alguns são adaptações de músicas estrangeiras, mas também temos músicas brasileiríssimas que🫦 fazem muito sucesso nas festas de fim de ano.
Last Christmas foi lançadaloteriasonline caixa gov br eloteriasonline caixa gov br e 1984 pela dupla Wham!. Em loteriasonline caixa gov br e🫦 mais de 30 anos, a música já ganhou várias outras versões famosas, como a de Ashley Tisdale e a do🫦 grupo alemão Cascada.
A música é um protesto de John e Yoko contra a Guerra do Vietnã, que continuava, enquanto as🫦 festas de fim de ano aconteciam no resto do mundo.
Essa é pra quem sente saudades da fase adolescente do Justin🫦 Bieber. Mistletoe foi mais um sucesso do cantor, com direito a cenário natalino, neve e sinos batendo.
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de🗝 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente🗝 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme🗝 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado🗝 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos🗝 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de🗝 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo🗝 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano🗝 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos🗝 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe🗝 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que🗝 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas🗝 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela🗝 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas🗝 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A🗝 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de🗝 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam🗝 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir🗝 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios🗝 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,🗝 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaloteriasonline caixa gov br eloteriasonline caixa gov br e crise seus valores cristãos. O ameaçador plano🗝 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras🗝 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também🗝 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas🗝 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas🗝 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas🗝 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será🗝 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a🗝 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de🗝 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência🗝 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do🗝 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um🗝 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror.🗝 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as🗝 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma🗝 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num🗝 ambiente que transforma sucessivas tendênciasloteriasonline caixa gov br eloteriasonline caixa gov br e obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda🗝 assim crítico. No exato pontoloteriasonline caixa gov br eloteriasonline caixa gov br e que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli🗝 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que🗝 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade🗝 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme,🗝 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
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