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Those radios often caused friction between couples, as men out for a walk were more taken by the broadcast than by their female companion. At least the radios never physically kept anyone from their families; otherwise Sunday would be spent at the stadium or at home in front of the television. Rita Pavone sang about it, scolding her companion for preferring football and leaving her alone; Dino Risi painfully portrayed it in his episodic movie, The Monsters, where in the episode What a Bad Life! , Vittorio Gassman plays a poor family man who spends what little he has to go to the stadium; Alberto Sordi reiterated this in the memorable scenes of The Husband and I know That You Know That I Know .
Church, lunch, and the game are the three pillars upon which the Italian Sunday was built. Three clustered events spaced a few hours within each other: first duty, then necessity, and finally pleasure. Even if it does seem excessive calling it a pleasure, for all the times an afternoon defeat made our baked pasta go down the wrong way and along with it, the entire weekend.
At my parents’ house I discovered a drawer full of old pocket radios. I then found an identical one when we emptied my grandmother’s house. I was reminded of them present in family photos, with that unintentionally vintage design, often surrounded by an engrossed group of people of all ages, hands cupped around their ears. I remembered afternoons in the mid-nineties when they were still used. As a child I used to take them with me on Sunday outings for the same reason everyone else took them: to follow the ball game.
The cult of the game does not have specific areas of competence, no typical geographical indication, like wine does, but it has always brought people together within its single large leather sphere. From North to South, from the countryside to the big cities, from the mountains to the sea. Those who could went to the stadium, up to the time it was more comfortable to watch matches on TV. Lunch was at home, then down to the bar, until the call of the family became too insistent to be ignored. At that point the pocket radio came in handy.
But like all cultural symbols, fans have had to deal with the progression of the sport’s economic sector growing disproportionately in just a few years. The first change was the match schedule: after more than half a century of Sunday afternoon starts, the delay was born. It was the 1993 of great changes, with Italy in political turmoil and television rights becoming a greater feature of the sport. It was the first upheaval of many. In February 2024 the first round of the Series A schedule was split between Friday afternoon and Monday evening, with no match played at the same time. For the older folks this was an outrage. Who knows what my grandparents would have said, used to arriving at Sunday dinner knowing the rankings were already updated. Obviously it was no longer possible to follow games on the radio minute by minute, as I did as a child. My parents were never big fans, but when we would go on our Sunday outings in the car, we listened to the live broadcast on the radio, which started immediately after the iconic theme song, A Taste of Honey, by Herb Albert & the Tijuana Brass. And when we went for a walk, I had the trusty pocket radio with me. The excitement was palpable as the reports came from field to field, the format used then by the Rai network for live football events. The reporter was often interrupted by the jingle announcing a goal in another stadium. I clearly remember the sensation I felt seconds before the correspondent would give updates on the match; moments when I hoped news would be about my favorite team but – careful! – also in that moment the opposing team could have scored. I swayed on that swing between relief and disappointment each time, every Sunday.
A tradição do cinema de horror italiano remonta ao ano de 1929, quando começaram a ser publicadas na Itália revistas com histórias de suspense policial sobre assassinosroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro série violentos, que geralmente tinham suas identidades reveladas ao final. Conhecidos como giallos (amarelos,roleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro italiano) devido às páginas amarelas que os compunham, esses romances começaram, cerca de trinta anos depois, a ser adaptados para o cinema, dando origem ao subgênero cinematográfico giallo, de histórias sobre serial killers marcadas por violência e suspense, que teveroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro La Ragazza che Sapeva Troppo, dirigido por Mario Bavaroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro 1963, seu primeiro exemplo. Tomando emprestados elementos visuais do cinema expressionista alemão e do cinema de horror norte-americano dos anos 1930, os primeiros filmes giallo foram os responsáveis por inaugurar um filão que depois também viria a abrir espaço para outras obras com foco deliberado na violência gráfica o chamado terror gore , geralmente centradasroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro um vilão de natureza não humana, ampliando a temática dos filmes de terror e suspense italianos para abarcar também bruxas, vampiros, assombrações e zumbis.
Além de pai do giallo no cinema, Mario Bava foi o grande nome da era dourada do terror italiano nos anos 1960. Filho de um escultor que também trabalhou com câmera e efeitos especiais no cinema mudo italiano, Mario Bava começouroleta que multiplica dinheirocarreira como diretor de fotografia e nunca mais abandonou a profissão, chegando a trabalharroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro dois curtas-metragens de Roberto Rossellini e também assinando a funçãoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro todos os filmes que dirigiu. Entre suas obras de terror mais famosas presentes nesta mostra, estão o clássico A Maldição do Demônio, de 1960, eAs Três Máscaras do Terror, de 1963. O sucesso de público desses dois filmes foi tão grande que o segundo, conhecido internacionalmente pelo título Black Sabbath, acabou batizando a primeira autêntica banda de heavy metal de que se tem notícia.
Apesar do pioneirismo de Mario Bava, Dario Argento talvez seja o primeiro nome que vem à mente quando se fala de cinema de terror italiano,roleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro parte porque seu estilo talvez seja o mais reproduzido e revisitado o pelo cinema norte-americano o diretor John Carpenter, por exemplo, o cita como referência fundamental para a sérieHalloween. Antes de dirigir seu primeiro filme, Argento colaborou com Bernardo Bertolucci no roteiro de Era Uma Vez no Oeste (1968), clássico do western spaghetti do mestre Sergio Leone. Em roleta que multiplica dinheiro seguida, fezroleta que multiplica dinheiroestreia na direção com o primeiro filme daquela que ficaria conhecida comoroleta que multiplica dinheiroTrilogia Animal: o giallo O Pássaro das Plumas de Cristal, de 1970. Além deste, outras quatro das mais emblemáticas obras do diretor estão incluídas na programação desta mostra: Prelúdio para Matar, outro giallo, além dos sobrenaturais Suspiria, A Mansão do Inferno e Phenomena, que representam o auge criativo e de popularidade do realizador. Uma característica interessante desses três últimos filmes é que todos apresentam como protagonista uma garota adolescente incumbida de desvendar uma trama misteriosa e violenta.
Já o terceiro grande mestre do terror italiano, Lucio Fulci, começouroleta que multiplica dinheirocarreira nos anos 1960, dirigindo algumas comédias e, posteriormente, alguns filmes giallo e alguns westerns spaghetti. Contudo,roleta que multiplica dinheirofama internacional se deve aos seus filmes de zumbis, na tradição inaugurada por George A. Romeroroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro 1968 com seu clássico A Noite dos Mortos-Vivos, que voltou a gozar de grande popularidade nos dias atuais, graças a filmes como Extermínio eGuerra Mundial Z e a séries de TV como The Walking Dead. O primeiro grande sucesso de Fulci, Zumbi 2 A Volta dos Mortos, de 1979, chegou a ser comercializado indevidamente na Europa como uma continuação deDespertar dos Mortos, filme de Romero de 1978. Depois desse grande sucesso, Fulci realizou Pavor na Cidade dos Zumbis e Terror nas Trevas, também selecionados para esta mostra.
A programação inclui também os dois filmes mais populares de Lamberto Bava, filho de Mario: Demons Filhos das Trevas e Demons 2 Eles Voltaram, ambos roteirizados e produzidosroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro parceria com Dario Argento, além do clássico A Casa com Janelas Sorridentes, dirigido por Pupi Avatiroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro 1976, que acrescenta doses maciças de erotismo à fórmula de mistério e violência dos filmes de terror italianos. Finalizando a seleção de filmes, a mostra exibe também o polêmico Cannibal Holocaust, controverso pseudodocumentário de Ruggero Deodato lançadoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro 1980 e imediatamente censurado e/ou banidoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro dezenas de países. Rodadoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro locações autênticas na Amazônia, o filme foi o primeiro a empregar o formato de uma edição de imagens pretensamente documentais encontradas posteriormente mesmo recurso para agregar realismo à narrativa adotado por filmes de terror contemporâneos, como A Bruxa de Blair, Cloverfield Monstro e a série Atividade Paranormal. Unanimamente considerado um dos filmes mais chocantes e violentos já feitos, Cannibal Holocaust é alvo frequente de críticas porroleta que multiplica dinheirosuperexposição de violência gráfica e sexual e pelo fato de animais silvestres terem sido mortos duranteroleta que multiplica dinheirorealização. Deodato chegou a ser preso na Itália, sob a acusação de obscenidade e sob o peso de rumores (nunca comprovados) de que pessoas foram mortas durante as filmagens.
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