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SORTEADOS DO MÊS DEZEMBRO/2024
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rld music [nome] musica tradicional ou Popular De países não ocidentais. MSICA POPULAR
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Paint and Run is a puzzle platform game where you drive a truck that spills paint, and your job is to paint every ground and surface you can get your wheels on. Drive into certain stops in the city as you can see on the map and start the level. You will automatically paint any surface you pass, which means the only thing you have to worry about is the law enforcement. Jump, bounce on spring-loaded platforms, avoid obstacles, smash security drones, collect stars, and unlock different types of cool vehicles! Are you ready for a colorful adventure?
How to play Paint and Run?
Move - A/D or Left/Right arrows
Jump - Space bar
Pause - ESC
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Call of Duty: Modern Warfare III is a 2024 first-person shooter video game developed by Sledgehammer Games and published by Activision. It is a sequel to 2024's Modern Warfare II, serving as the third entry in the rebooted Modern Warfare sub-series and the twentieth installment in the overall Call of Duty series.
Synopsis. Even with the death of Imran Zakhaev in 2011, the Ultranationalist forces have conquered Russia under the command of Vladimir Makarov, protg to the late Zakhaev, whom is now a martyr to the Russian people. In 2024 U.S Army Rangers in Afghanistan are training the locals in firearm efficiency.
Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que coloca* bet com* bet com crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendências* bet com* bet com obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato ponto* bet com* bet com que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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Márcio André Nepomuceno Garcia começou a cantar aos 12 anos e faz parte da leva de pioneiros do funk melody, que começou a tomar conta dos bailes no Rio nos anos 1990. Marcinho ficou conhecido ao ter O Rap do Solitário, incluído* bet com* bet com uma coletânea de rap, e logo chamou atenção de Rômulo e Verônica Costa, os donos da Furacão 2000, a equipe de som mais famosa da época e que tinha até um programa de TV. Ele estourou e, mesmo com os altos e baixos da carreira, continuou sendo um dos grandes nomes do funk.
MC Marcinho — Foto: Reprodução/Instagram
QUAIS SÃO OS HITS DE MC MARCINHO
MC Marcinho tem três grandes hits, tocados até hoje: O Rap do Solitário, Princesa, e Glamurosa. O primeiro não tinha refrão e já trazia a marca do trabalho do cantor, que sempre gostou de falar de amor. Sucesso absoluto nos bailes e rádios, foi seguido por Princesa, também sobre um coração partido. Glamurosa foi talvez a música mais conhecida de Marcinho. O cantor também entrou para trilha sonora da novela Vai na Fé com o hit Garota Nota 100. As três são hinos do melody e obrigatórias nos shows do cantor.
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