The Nintendo DS[a] is a foldable handheld game console produced by Nintendo, released globally across 2004 and 2005. The DS, an initialism for "Developers' System" or "Dual Screen",[7] introduced distinctive new features to handheld games: two LCD screens working in tandem (the bottom one being a touchscreen), a built-in microphone and support for wireless connectivity.[8] Both screens are encompassed within a clamshell design similar to the Game Boy Advance SP. The Nintendo DS also features the ability for multiple DS consoles to directly interact with each other over Wi-Fi within a short range without the need to connect to an existing wireless network. Alternatively, they could interact online using the now-defunct Nintendo Wi-Fi Connection service. Its main competitor was Sony's PlayStation Portable during the seventh generation of video game consoles.
Prior to its release, the Nintendo DS was marketed as an experimental "third pillar" in Nintendo's console lineup, meant to complement the Game Boy Advance family and GameCube. However, backward compatibility with Game Boy Advance titles and strong sales ultimately established it as the successor to the Game Boy series.[9] On March 2, 2006, Nintendo launched the Nintendo DS Lite, a slimmer and lighter redesign of the original Nintendo DS with brighter screens and a longer lasting battery. On November 1, 2008, Nintendo released the Nintendo DSi, another redesign with several hardware improvements and new features, although it lost backwards compatibility for Game Boy Advance titles and a few DS games that used the GBA slot. On November 21, 2009, Nintendo released the Nintendo DSi XL, a larger version of the DSi.
All Nintendo DS models combined have sold 154.02 million units,[10] making it the best-selling Nintendo system, the best-selling handheld game console, and the second-best-selling video game console of all time, overall, behind Sony's PlayStation 2.[3][11] The Nintendo DS was succeeded by the Nintendo 3DS in February 2011.
History [ edit ]
Development [ edit ]
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Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentescódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano ritmos como carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicascódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro e do samba.
No século XX verificou-se um extraordinário florescimento tanto no campo erudito como no popular, influenciado por uma rápida internacionalização da cultura e pelo desenvolvimento de um contexto interno mais rico e propício ao cultivo das artes. É o períodocódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano que a música nacional ganha tambémcódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano autonomia e identidade própria, embora nunca cessasse — e de fato crescesse — a entrada de novas referências estrangeiras. A produção de Villa Lobos é o primeiro grande marco do brasilianismo musical erudito, mais tarde desenvolvido por muitos outros compositores, e combatido por outros, que adotam estéticas como o dodecafonismo e mais tarde a música concreta e a música eletrônica. No mesmo período a música popular ganha o respeito das elites e consolida gêneros que se tornaram marcas registradas do Brasil, como o samba e a bossa nova, ao mesmo tempocódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano que o rock e o jazz norte-americanos são recebidos no país com grande sucesso, adquirem feições próprias e conquistam legiões de fãs. Gêneros regionais de origem folclórica como a música sertaneja, o baião, o forró e vários outros também ganham força e são ouvidoscódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano todo o território nacional.
Esse crescimento exponencialcódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano quantidade e qualidade da atividade musical ao longo do século XX, que inclui o surgimento de inúmeras escolas básicas e academias superiores, gravadoras, fábricas de instrumentos, orquestras sinfônicas e conjuntos diversificados, emissoras de rádio e televisão, editoras de partituras, festivais e outras vias de produção e divulgação, tornou a música brasileira conhecida e apreciada internacionalmente, sendo objeto também de intenso estudo especializado no Brasil e no estrangeiro.
O que se conhece dos primeiros tempos da música erudita no Brasil é muito pouco. Não se pode pintar um panorama da música nacional durante os dois primeiros séculos de colonização sem sermos obrigados a deixar amplos espaçoscódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano branco. Os primeiros registros de atividade musical consistente provêm da presença dos padres jesuítas, estabelecidos aqui desde 1549. Dez anos depois já haviam fundado aldeamentos para os índios (as chamadas reduções) com alguma estrutura educativa musical. Nestes tempos de desbravamento e fundação de uma nova civilização, as cidades eram poucas e mesmo as mais importantes não passavam de pequenos povoados. É testemunha da importância atribuída à música a contratação, jácódigo de bônus da betanocódigo de bônus da betano 1553, de Francisco de Vaccas como mestre-de-capela da Catedral de Salvador, o que também indica a existência de uma estrutura mínima para uma prática musical estável apenas quatro anos após a fundação da cidade.[2][3]
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